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從《戀愛的犀�！房串斚滦鰬騽〉陌l展
摘要：由廖一梅編劇、孟京輝導演的《戀愛的犀�！匪尸F出的舞臺藝術表現力，將藝術探索與商業很好地結合在一起，它的出現與成功，讓人們看到當下小劇場戲劇更好地發展的希望，也給當下小劇場戲劇的發展提供了很多可借鑒的經驗。
關鍵詞：《戀愛的犀�！� 藝術探索 小劇場戲劇 發展
中國的小劇場戲劇誕生于上世紀的八十年代，三十多年來，小劇場戲劇的發展之路并不平坦，一些話劇或劇情晦澀難懂，主題輕浮，或舞臺效果缺乏藝術性�！吧鲜兰o九十年代，‘難看’、‘難懂’一度成為小劇場戲劇的標志�！盵1]然而，1999年，由廖一梅編劇，孟京輝導演的《戀愛的犀�！返某霈F和其在觀眾中帶來的強烈反響，給中國的小劇場戲劇帶來了新的活力。
一、《戀愛的犀�！返某晒εc反響
由廖一梅編劇，孟京輝導演的小劇場戲劇《戀愛的犀�！�，于1999年在中央實驗話劇院進行首場演出。它的出現，吸引了大批的觀眾，特別是青年觀眾，劇場創下上座率超過百分之百的演出盛況，還常常應觀眾的要求而臨時加座�！稇賽鄣南！吩谏虡I上取得成功，是很值得關注的。
《戀愛的犀�！分v述的是兩個愛情偏執狂在愛的欲望旅程中所發生的故事。劇中的男主角馬路是犀牛飼養員，愛上了性感神秘的女孩明明。但明明的心里愛著的卻是另一個男人陳先�！昂唵蔚卣f，這是一個‘你愛她，而她卻不愛你的故事’。最后，處于癲狂狀態的馬路，殺死了心愛的犀牛以換取明明的歡心，當這一切努力都無濟于事時，他便以愛情的名義綁架了明明�！盵2]整出戲沒有戲劇里所凸顯的尖銳的矛盾沖突，也沒有引人入勝的情節，只是一個情節簡單的關于愛情與執著的故事。編劇廖一梅創作時也說：“《戀愛的犀�！凡⒎窃谔接懯浪讗矍�，它不想具體說明一個人和另一個人是否合適，它要說的是人怎樣追求自己的夢想，怎樣在世界面前保持自己的尊嚴�！盵3]就是這樣一個沒有尖銳的矛盾沖突的小劇場戲劇在觀眾中引起了強烈的反響，場場爆滿的上座率，并在后來出現了幾個不同的版本，這也說明，《戀愛的犀�！窇{借其不同于其他戲劇的特點，以其藝術上的新意和表現手法的突破，贏得了觀眾的贊賞，這也給當下小劇場戲劇的發展提供了不少可以借鑒的經驗。
二、《戀愛的犀�！穼υ拕∷囆g的探索
對于藝術形式的追求一直是探索戲劇的重要課題。而小劇場話劇與大劇場話劇的區別在于，內容與形式上的探索與創新�！稇賽鄣南！返膭”緞撟�、演員的選擇與舞臺的布置都得到了觀眾的肯定。顯然，追求形式與內容的最佳結合在《戀愛的犀�！返难莩鍪瞧淙〉贸晒Φ闹匾�。它用西方和傳統的藝術表現手法，以具有鮮明特色的藝術形式、表演技巧和舞美設計，在舞臺上呈現出一種新穎的、充滿活力的藝術表現形式。在舞臺美術設計，導演加入了電影的元素，讓觀眾有了震撼的視覺效果。從劇中表達的主題上看，表現的是一個憂傷的故事，而舞臺的布置，是哀而不傷的。在劇里的開頭，舞臺的布置與光線，是沉悶的，而一段快節奏的吉他彈奏，卻給人一種輕松愉悅的感覺，將一個憂傷的故事，用喜劇的手法表現，贏得了觀眾的喜愛。演員段奕宏與郝蕾的配合，更是體現了表演上以心靈外化揭示人物內心情感。時至今日，《戀愛的犀�！芬延辛怂膫�版本，最受觀眾歡迎的仍是段奕宏與郝蕾一版，更有觀眾說，郝蕾是專為《戀愛的犀�！范�。雖然中國早期的話劇反對“名角制”、“臺柱制”，但在當下，戲劇的演員“明星化”，卻反而能獲得更大的反響，這與當下的審美特點和媒體效果有關，也與演員的專業素養有關。話劇是一種舞臺藝術，專業的話劇演員能更好地表達出人物的內心世界，也因此能為戲劇贏得更多的觀眾。
其次，《戀愛的犀�！穼騽�、文學、音樂融為一體，形式感強烈，表演夸張，語言幽默戲謔，整個演出體現出了既前衛又現實的特點。戲劇通過劇本，繼而搬上舞臺，戲劇通過演員的語言、動作、神情傳達出人物的心靈世界。通過整場劇，人物語言充滿了詩意，帶有強烈的文學色彩。比如劇的一開場，馬路站在舞臺的中央一段憂傷且詩意的獨白：“你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點濕乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過的時候，才知道你在哭�！奔由涎輪T的深情的表演，觀眾馬上就進入了情境。除了詩意的臺詞，本劇還將音樂與表演融合在了一起，多處配樂運用得恰到好處。由開場的吉他演奏，到“明明之歌”的演唱，由女主角一人獨唱到多人合唱，給人一種震撼之感。
再次，《戀愛的犀�！啡〉脧娏业姆错�，票房自然也有很不錯的成績�？梢哉f，本劇是一個商業化很成功的例子。但，它在商業化的成功，并不是媚俗，而正是因為其成功的話劇藝術探索成功的結果�！稇賽鄣南！分垣@得成功，用其導演孟就輝的話來說是“不排斥商業性”。因為戲劇，沒有觀眾看，它體現不到它應有的價值，編劇廖一梅也表示“戲劇再多人看，跟影視相比仍然是小眾的藝術，它仍然沒有走進娛樂圈，這是可慶幸的事，保持這種平衡吧�！盵4]導演孟京輝的創作觀可以表明，其商業性，是以崇高的藝術表現為基礎的，如果單純地追求商業目的，就不免會落入媚俗的俗套里。
三、當下小劇場話劇發展的出路
“對于小劇場話劇，一般都認為它有以下幾個特點：表演空間小，演員與觀眾接近，具實驗性、前衛性�！盵5]《戀愛的犀�！纷鳛樵谠拕∷囆g探索上成功的例子也恰恰說明了，當下的小劇場話劇應該注重其藝術的探索與創新。從《戀愛的犀�！返某晒�，當下的話劇仍然需關注藝術的探索與創新，但在整體浮躁的環境下，小劇場話劇從劇本到演戲，已經缺少了像早期話劇所要承擔的社會責任感，逐漸地落入媚俗的圈套，造成這種現象與當前的社會狀況有很大的關系。當經濟的發展帶來社會進步的同時，市場經濟的推動，人們處于一個快速的文化進程中，人們的審美已經隨著社會的變化而有所更新，大量的文化娛樂進入人們的視線，影響著人們的生活時，已經越來越少人關注戲劇這一藝術形式，這除了與戲劇這一藝術形式的特點有關外，(戲劇不同于電影、電視劇)，它的受眾群比較狹窄。另一方面，戲劇屬于一種舞臺的藝術，觀眾需要花更多的金錢才能在劇院里欣賞。因此，這種外在的生長環境，戲劇的商業化便不可避免。
小劇場話劇歷經三十余年的發展，由早期的先鋒性質逐漸趨向商業色彩，劇目質量也良莠不齊，引起了業內人士的憂慮。不少人投身小劇場話劇，即純粹是為了商業利益，缺失了實驗精神的小劇場話劇，變得粗俗不堪，危機四伏。小劇場話劇發展的初衷，本是借助靈活的形式進行藝術探索與市場探索。最初的“泛娛樂化”就是面向市場的探索，但如果戲劇創作只是沉溺于獲取收入、利益，就等于背棄了初衷。小劇場話劇商業性的凸顯，導致其先鋒、實驗性有所減弱。當下小劇場話劇的火熱，與許多劇目“一味迎合觀眾”不無關系。不少劇目為利益所溺，一味搞笑而喪失藝術探索精神、人性道義的擔當，引來觀眾對于小劇場話劇的誤解與非議�！稇賽鄣南！吩谒囆g上與商業上都取得成功，無疑這是當下小劇場話劇應該思考和借鑒的。隨著傳媒力量的擴大，當下“小劇場戲劇”已經成了“小成本低風險容易運作的、以輕松搞笑為主要內容的娛樂戲劇”的同義語。更讓人擔憂的是，在日趨娛樂化、商業化的小劇場中摻雜著一些在國際小劇場中十分罕見的“三低劇目”——低創作投入、低藝術質量、低道德水準，以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無聊，為謀取票房利益不擇手段，全然不顧在文化意義上對觀眾和對自己應負的責任。小劇場話劇的商業性，不能突破其底線。在娛樂至上的當下，劇作的內容涵義不違背主流文化價值觀，并具有基本的人文關懷，才是其基本的出路。因為一味地在低層面上追求市場效益的短期行為，只能破壞大眾對話劇的觀感和認知。但是，在興盛繁榮背后，我們也應保持理性和警惕，拒絕那些媚俗的作品。如，在投資者急功近利思想的誘導下，一些毫無藝術價值的快餐文化，魚目混珠喧囂而上;為追求票房，一些人不惜突破底線，炮制低俗廉價的 “葷段子”來 “吸引”觀眾;商家利用觀眾“追星、逐名”的心理，打出明星、名人旗號，過度宣傳�！罢T騙”觀眾走進劇場，只為獲得商業票房等等。這些促銷手段都是制約小劇場健康發展的毒瘤、隱患，需要觀眾們理性對待，勇敢批評，只有這樣，小劇場話劇才能永葆活力、魅力!
為避免小劇場話劇的媚俗，劇作家們還要對創作理想的堅守，承擔起文學作品對社會的責任�！稇賽鄣南！肪巹×我幻�，就是一個對作品創作有著自己理想的人，她自稱自己是個悲觀主義者，悲觀主義也是完美主義，但仍然會用完美去接受有缺憾的世界。如果劇作家們能堅守自己的文學理想，不為商業利益所誘惑，那話劇就能從劇本上得到一個良性的發展。
此外，“中國的小劇場話劇發展在一個時期還存在諸多問題，比如劇本短缺、精品不足、理論滯后、對小劇場戲劇概念界定的含混等等�！盵6]上個世紀90年代以來，“難看”，“難懂”一度成為小劇場戲劇的標志。近些年來，一些劇作家憑著自己的喜好，創作了一些艱澀難懂的戲劇，他們甚至覺得，當觀眾帶著一種莫名其妙且惶惑的心情走出劇場的時候，正體現了他們創作的成就所在，但那些作品往往是不成功的。
在市場經濟的沖擊下，戲劇工作者們在創作手法、演出形式、表演風格方面不斷探索，以求滿足觀眾多元需求。小劇場話劇能透視并反映當今社會普遍現象，其平民化、親民化色彩濃郁，互動性強在豐富群眾文化生活之外，還有很強的社會示范意義。小劇場話劇未來的良性發展，既需要業內人士基于對行業發展責任感的自律，更重要的是，需要通過多方面的支持來充分釋放其自身的能量。
參考文獻：
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