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豐子愷的《家》讀后感1500字
豐子愷的《家》讀后感1500字
尚妮妮
讀著豐子愷先生的《家》，我幾度歡樂地笑出聲來。
先生的文章幽默風趣，甚是可愛。
�。ù宋陌l表于1936年，那時的豐子愷年方三十余歲，姑且不能尊稱“老先生”，而稱“先生”。）
他寫道：“在南京的朋友家里的時候，我很高興。因為主人是我的老朋友......加之他的夫人善于招待，對于客人表示真誠的殷勤，而絕無優待的虐待�！�
好奇心頓起，迫不及待地讀下去，想知道作家的這個新名詞，到底是什么意思？
“優待的虐待，是我在客中常常受到而頂頂可怕的。例如拿了不到半寸長的火柴來為我點煙，弄得大家倉皇失措，我的胡須幾被燒去......”
讀到這里，我已經忍不住哈哈大笑了。
朋友的殷勤招待，客人的不勝感謝惶恐，寥寥數字，俏皮的窘態，已經躍然紙上。
豐子愷又寫道：“當我從朋友家回到了旅館的時候，覺得很適意。因為這旅館在各點上是稱我心的。第一，它的價錢還便宜，沒有大規模的笨相......”
我又吃了一驚，心想，這個“大規模的笨相”是何物呢？
接著只見他寫道：“形式丑陋而不適坐臥的紅木椅，花樣難看而火氣十足的銅床，工本浩大而不合實用、不堪入目的工藝品，我統之為大規模的笨相�！�
心里說，原來先生還很有審美情趣，是位實用主義家，頂頂討厭那些大而化之、追求奢華的浮夸之物。
“造出這種笨相來的人，頭腦和眼光很短小，而法幣很多。像爆發的富翁，無知的巨商，升官發財的軍閥，即是其例......”
在先生的眼中，有“笨相的人”嗎？
他沒有指著鼻子去明言，讀者心里只怕已在對號入座、打量自己了。
“家具形式的丑惡，房間布置的不妥，壁上裝飾的唐突，茶壺茶杯的不可愛----都是小規模的笨相......”
哇嗚，先生也是一位精致主義者，欣賞生活中的細節之美。
他到底最愛鄉下老家的“緣緣堂”：“主人回來了，芭蕉鞠躬，櫻桃點頭，葡萄棚上特地飄下幾張葉子來表示歡迎。兩個小兒女跑來牽我的衣，老仆忙著打掃房間，老妻忙著燒素菜......”
讀到此處，一幅美景仿佛就浮現在眼前，主人回到自己真正的家了！
這里有牽戀著他的妻子兒女，有歡迎他的樹木瓜果。
故鄉的飯菜、熟悉的鄉親、小販的叫賣聲，讓他感覺終于腳踏實地，有了歸宿的安心。
然而到了夜深人靜，又不安心起來。
“四大的暫時結合而形成我這身體.......使我誕生在這地方......若是偶然的，我又何戀戀于這虛幻的身與地？若是非偶然的，誰是造物主呢？我非得尋著了他，向他那里去尋求......我真的家......”
最后，先生寫道：“......既然無‘家’可歸，就不妨到處為‘家’
。上述的屢次的不安心，都是我的妄念所生。想到那里，我很安心地睡著了�！�
讀到文末，不由地嘆息一聲，先生安心睡了，卻留給了我這個讀者，久久地思索。
仿佛隨著作者，從他南京朋友的家，輾轉到旅館，到杭州寓所，到鄉下的家，一起看到不同的風物，一起有著不同的感懷。
讀著這一篇美文，從先生妙趣橫生的語言，到他四處為家的感觸，再到歸至家中卻身處茫茫宇宙、尋思不得“家”的迷惑。
我也從開始讀文的忍俊不禁，到感同身受，到悵然若失。
輕輕地合上書頁，腦海里也在想：哪里是“家”呢？
若以“四大”而論，虛無縹緲的，則無處可為“家”。
若以精神而論，心的方寸之間，即可為“家”。
若以實體而論，坐臥安寧處，亦可引以為“家”。
豐子愷在《不寵無驚過一生》里寫：不亂于心，不困于情。不畏將來，不念過往。如此，安好。
然而，又有誰能夠真正做到呢？
豐子愷一生，創作了許多鄉村題材的畫作，充滿了濃濃的故鄉情懷和家的溫暖格調。
先生其時，早就尋到他的“家”了吧？
家是身心的歸處，是避風港，是歡樂泉，是心頭愛......是牽掛，是依戀，是歸途......
無論衣錦還鄉，還是葉落歸根，都是對家的眷戀。
我們常常惋惜家的狹小，夢想著遠方的天高海闊。
等流浪的足跡，走過夢中的遠方，踏過世間的艱難，方知那個小小的家，才是最后的夢想。
滾滾紅塵里，似乎每個人都有幾個“家”。
搬來移去的是行李，而紅紅的一顆心，住在胸腔里，就是一個人的家。
四海為家。
心安處便是故鄉，情牽地即有家門。
愿紅塵里的人們，都有“絕無優待的虐待”的朋友，有“不笨相的家具”，有“葡萄棚的葉子飄下來歡迎”，有家可歸，有心可安。
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